ARTE TORREHERBEROS: SAN LONGINOS DE BERNINI
RICHARD ESTES. "Water Taxi, Mount Desert". Óleo sobre lienzo. Kemper Museum of Contemporary Art, Kansas City (Missouri).


BIENVENIDOS A TODOS Y TODAS. Este blog nace con la única pretensión de complementar y facilitar las tareas a los alumnos/as de Historia del Arte de 2º de Bachillerato del IES Torre de los Herberos de Dos Hermanas (Sevilla), así como hacer pasar un rato agradable a todos los amantes del arte. No tiene ninguna otra pretensión intelectual. De los textos es responsable el administrador del Blog, no así de las opiniones expresadas en los comentarios. Las imágenes o fotografías, videos y presentaciones están tomadas de internet mayoritariamente, citando la autoría siempre que ha sido posible; si en alguna de ellas no aparece, es por error o descuido, y ruego que me lo hagan llegar para subsanarlo. Casi todo lo que aparece en estas páginas es libre y abierto, y se puede descargar para otros fines, pidíéndose únicamente que se cite la procedencia.





miércoles, 27 de febrero de 2013

SAN LONGINOS DE BERNINI




Gian Lorenzo Bernini es la figura culminante del espíritu barroco italiano. Marca con su sello toda una época y basta su obra para comprender y sentir el barroco italiano. Bernini dominó todas las disciplinas artísticas, pero por encima de todo su vocación fue la escultura. Los rudimentos de la profesión los adquiere con su padre, que en 1605 se traslada de Nápoles a Roma. A partir de entonces, el joven Bernini copia las antigüedades grecolatinas del Vaticano y admira el arte de Miguel Ángel. Años después sus contemporáneos lo consideraran el Miguel Ángel del siglo XVII. Su técnica será perfecta y su virtuosismo genial lo desarrolla desde la juventud. A él le atrae lo decorativo, la exuberancia y el misticismo. El modelado de la curva y la multiplicidad de planos conducen a la aparatosidad y la conmoción. Su virtuosismo es excepcional al hacer que el mármol se convierta en carne, telas o vegetales. Sus características principales serán el movimiento exaltado y en plena acción, la búsqueda de calidades texturales, la violencia expresiva y un profundo naturalismo. El material que utilizó fue el mármol y tanto las figuras aisladas como los grupos tendrán un punto de vista frontal.


Con San Longino, realizada para ser colocada en uno de los nichos interiores de la iglesia de San Pedro del Vaticano,  Bernini entra en su etapa de madurez o, también llamadaAlto Barroco, que se caracteriza por la importancia conferida al ropaje para apoyar el impacto emocional. Las telas revolotean y se arrebujan en grandes masas de efecto claroscurista, que le permiten policromar la imagen con la luz. Anteriormente, en su etapa juvenil, había realizado los encargos mitológicos y bíblicos para el Cardenal Borghese en su villa (Villa Borghese), tales como Apolo y Dafne, Rapto de Proserpina o David). A partir de ahora, trabajará para su amigo el Papa Urbano VIII.
A partir de 1624 hasta el final de sus días, se ocupó exclusivamente de obras religiosas. En ésta, de la que se conservan más de treinta bocetos preparatorios, Bernini rompe con la idea de que la escultura había de estar hecha de un solo bloque de piedra. Al igual que muchos de sus grupos y figuras, su San Longino, se compone de múltiples piezas: la cabeza, el tronco, los brazos, el manto de delante y el manto de detrás.
Bernini acepta una única perspectiva. Sus estatuas están concebidas en profundidad, están compuestas como imágenes para un único y principal punto de vista. Juega con el sentido de la unifacialidad rompiendo, de esta manera, con la multifacialidad manierista.
Incorpora también en su obra otros rasgos esenciales de la plástica barroca, como es la teatralidad por medio del dinamismo. Sus figuras no sólo se mueven libremente en profundidad sino que parecen pertenecer al mismo espacio en el que el espectador se encuentra. Sus esculturas, distintas a la estatuaria renacentista, necesitan la continuidad del espacio que las rodea porque sin éste perderían su razón de ser, se descontextualiza-rían. Así, San Longino, que mira hacia la luz celestial que cae desde la cúpula, ha de ser contemplado dentro del espacio para el que fue concebido y en relación al espectador, pues es una representación.
A través del mármol nos transmite diversas texturas: el tacto de las ropas, con su grosor, diverge con la suave piel. La caída del ropaje, trabajada con magníficos pliegues que vuelan agitadamente, parece apoyar y participar en la actitud mental de la figura. El cuerpo exaltado de San Longino está casi oculto bajo la pesadez del manto: es la conquista del cuerpo por el ropaje.


La nueva importancia conferida al ropaje como factor determinante para reforzar el impacto emocional de la obra se encontrará durante los mismos años en las pinturas de Cortona, e incluso en las de un artista como Guido Reni.
En la composición sobresale al mismo tiempo la sencillez y el dramático movimiento acentuado por el cruce de diagonales de la lanza y los brazos, que forman a su vez un triangulo.
La figura contiene un profundo naturalismo, expresa un pathos extraordinario, un sentimiento muy influenciado por el manierismo y el helenismo. Uno de sus puntos de reflexión es la escultura de Miguel Ángel, y su otra fuente de inspiración es su conocimiento del mundo clásico.

La figura del centurión romano que había clavado la lanza en el costado a Cristo, crucificado en la cruz,  se alza como un gigantesco y retórico héroes; sus abandonados y pretéritos símbolos militares por el suelo, Longino se cubre con una amplísima capa, que adquiere el papel de objeto movido, abre los brazos en actitud declamatoria, parlante, demostrativa, vuelve los ojos hacia arriba y muestra su lanza probatoria. Firmemente apoyado sobre el terreno, Longino compone una figura triangular que queda encerrada en el espacio del nicho pero que, al mismo tiempo, lo rellena, dinámicamente, con su trayectoria diagonal, abriéndose hacial la lanza y, virtualmente, hacia el altar mayor. El gesto grandilocuente de su contraposto amplifica la direccionalidad de una fitura estática; unas superficies siempre rugosas, que absorben la luz sin reflejarla, se convierten en el vehículo de unas texturas palpitantes, tímidamente claroscuristas. El manto vuelve a convertirse en factor esencial; se agita, palpita al compás de los sentimientos del santo más que con el movimiento de su cuerpo, repite como un eco amplificador su más elocuente anatomía, subraya sus gestos y los enmarca, como si poseyera vida propia y fuera capaz de dar cuenta de la transformación milagrosa que se ha producido en el ánimo del que la viste y contagiar sus efectos a través de su visión. Bernini había descubierto una correlación objetiva de la emoción religiosa que confiere profundidad psicológica a la figuración.
Durante casi cincuenta años, Bernini trabajó simultáneamente en múltiples empresas, muchas de ellas se realizaron durante largos períodos de tiempo en los que incorporaba cambios y alteraciones mientras el desarrollo de la obra lo permitía. Así, necesitó diez años para finalizar esta monumental escultura, pues no la dio por terminada hasta 1641.
Gian Lorenzo Bernini esculpió este Longinos colosal, de más de tres metros, para ser ubicado en una de las hornacinas que decoran los grandes pilares que sustentan la cúpula de la basílica de San Pedro de Roma, realizada por Miguel Ángel.







































Durante unos días estaré ausente de la actividad laboral y bloguera; por aquí, el 28 es el día de la comunidad autónoma andaluza y estaremos de puente. Nos volveremos a ver a partir del lunes 4. Hasta la vista.



21 comentarios:

elpresley dijo...

Es una obra alucinante. La movilidad que consigue con esos pliegues del manto movido por el viento o por los gestos del santo es toda una muestra del genio que era Bernini. Además estamos hablando de una estatua que como tu dices supera los tres metros o más.

Bueno. Que te diviertas en este pontón que tenéis. Un abrazo

Katy Sánchez dijo...

Tuve la suerte de admirarla in situ.
Que disfrutes del puente y del merecido descanso.
Un abrazo

Isabel Barceló Chico dijo...

Magnífica entrada. Impresiona la aparente faciidad con que trabaja el mármol, la liegereza que confiere al material. Que disfrutes mucho de este puente. Besazos.

emejota dijo...

Esos pliegues tallados en un material tan denso como el mármol, me pueden casi llevar al "extasis estético". Gracias amigo. Bss.

◊ dissortat ◊ dijo...

¡Sublime! Por cierto, no sabía que era santo.

¡Feliz puente!

Marisa dijo...

Espectacular el San Longinos de Bernini.
Descansa y disfruta en ese puente (mucho).
Un beso, Paco.

Anónimo Castellano dijo...

Bernini era un genio usando el mármol y las proporciones humanas. Hace que la figura sea totalmente armónica y proporcionada en sus movimientos. Así el brazo que adelanta es compensado con el retroceso de la pierna y viceversa. Y todo eso sin que nos demos cuenta.
Felicidades por la entrada
Un saludo

Bertha dijo...

Es un coloso de tres metros que transmite con su movimiento en el manto vida propia parece que quiere salirse de la hornacina donde esta ubicado, una maravilla de escultura se nota que su autor era un gran conocedor del Mundo Clásico.

Hasta el lunes 4 por aquí nos vemos.

Un abrazo.

Mari-Pi-R dijo...

Siempre me ha gustado Bernini, encuentro en su escultura mucha belleza,formas complicadas y perfectas, de las que hacen resaltar el carácter del personaje.
Un abrazo

dapazzi dijo...

Magnifica entrada, conozco esta escultura la he observado muchisimas veces, hay un autor impresionante a la hora de explicarla.LA ESCULTURA: PROCESOS Y PRINCIPIOS de Rudolf Wittkower.
Saludos.

Cayetano dijo...

Bernini consigue que la piedra transmita vida y movimiento. Sólo otro genio fue capaz de hacer lo mismo. Se llamaba Miguel Ángel.
Un saludo.

Manuel López Paz dijo...

Me ha gustado mucho Paco. Detallado e ilustrativo.

Bernini es impresionante

Que disfrutes el puente. Saludos

mariac dijo...

Para mi Bernini es uno de los mayores escultures de todos los tiempos, tuvo el don de dar vida a todo lo que esculpia.Louis XIV lo mando llamar para terminar los trabajos del Louvre, el artista hizo un busto del rey y una escultua ecuestre que se encuentra delante le la piramide del Louvre, fue una pena que al rey no le gustara el estilo Barroco.
Un abrazo

CarmenBéjar dijo...

Recuerdo perfectamente que, de las cuatro esculrutas colosales que se encuentran alojadas en hornacinas en los cuatro pilares que sostienen la grandiosa cúpula de Miguel Ángel, Longinos me pareció, con mucho, la más espectacular. Porque ocupa literalemente el espacio con sus brazos extendidos, con su expresión fuerte y resuelta, enarbolando la lanza con la que traspasó el costado de Cristo. Los ropajes se revuelven en torno suyo desafiantes, barrocos, teatrales, muy del gusto de un escultor tan grande como Bernini.
Un saludo

Carolina dijo...

Que la pases lindo, y gracias por acercarnos a este maravilloso y fascinante genio de artista.

desdelaterraza-viajaralahistoria dijo...

Parece más de carne que de piedra.
Que disfrutes de tus cortas vacaciones.
un abrazo.

Francisco Espada dijo...

¡Qué maravilla de escultura, tan barroca, con las vestiduras agitadas por el viento, imprimiendo el movimiento que contradice lo estatuario de la escultura!

Un abrazo

Natàlia Tàrraco dijo...

Bernini hacía con el mármol lo que le daba la gana como si fuera barro, Longino en medio del cotarro, pilló la pose eterna para constar en el Vaticano, y eso que no pintaba mucho y era pagano.
!Loor al Bernini! hacedor de mitos, más o menos inspirados por terceros y hechos por sus manos.
! Salve! siempre amigo entrañable, generoso, inspirado. Besito.

Te convido a masculinas y bellas estéticas en mi blog si quieres.

teca dijo...

Belíssima escultura e espetacular o que narra sobre ela. Me encanta a exposição desta peça na cúpula da magnífica Basílica de São Pedro.

Beijos e flores, mestre.

profedegriego dijo...

Querido Paco, una muestra más nos ofreces del gran Bernini; en mis últimas visitas he podido constatar con desaliento que cada vez resulta más difícil acercarse a contemplar esta escultura y las demás, como la Verónica, ya que la cinta de seguridad establecida está colocada más atrás e impide aproximarse lo más mínimo.¡Y no quiero pensar ya en estos días de alto voltaje vaticano!
Disfruta de este merecido descanso y feliz regreso mañana a las aulas.
Mil biquiños, caro.

Ambar dijo...

Y me parecen poco 10 años para concluir esta maravilla.
Como siempre un placer leerte

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